El protagonista es un niño que puede ver y hablar a los muertos. Ya nos deja claro en las primeras páginas que “esto no va como en la peli de Bruce Willis”. No es tan buena ni de lejos como otras novelas del maestro del terror, pero asombra que sea capaz de escribir tanto sin dejar de ser entretenido; eso sí, estilo cero (aquí las palabras son únicamente para describir) y los personajes son planos.
Muchos años después, Ellroy se embarca en un nuevo cuarteto de Los Ángeles (en esta ocasión planificado como tal desde el principio) ambientado en la década de los cuarenta. La Norteamérica golpeada por Pearl Harbour, la reacción anti japonesa y los chanchullos de los policías y los políticos son el meollo del asunto. Hay, como en el cuarteto original (y también en su trilogía americana) personajes ambiguos, llenos de oscuridad, a los que podemos amar y odiar a la vez.
La investigación del asesinato de una familia japonesa nos lleva al hampa de la época, en la que políticos y policías ambiciosos participan alegremente. Las ambiciones e intereses de los protagonistas van modificando la investigación, sin que a ninguno le preocupen demasiado los hechos salvo que sostengan sus intereses personales. Violencia, corrupción y el idealismo como trampa para ingenuos son los leit motiv de la novela, que es puro Ellroy.
En el debe, el libro parece el guion de una película que seguramente no se rodará nunca, a pesar de lo cual es poderoso y perturbador. Y tiene estilo. No sé si Ellroy completará el cuarteto, vista la ambición y el tamaño del dúo que lleva escrito, pero esta primera empuja al lector a seguir hasta el final.
